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原标题:陶文用笔转少折多

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王文治书法用笔转少折多,以折为主,显得果决有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既柔媚摄人心魄,又俊爽豪逸,黑风婆萧散,笔端毫尖随地露出出才情和清秀的风味。王文治常常喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之风姿。王文治书法用笔规矩而飘逸,结构严刻而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的复发。王文治忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风婆婆特别婉美,近于董其昌的书风而越来越鲜艳,倜傥风骚的境地是作伪者难以参考的,莫怪那时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、唐朝治),不比江南一王”的说教。

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王文治书法文章【明孝皇帝鹡鸰颂题跋】01

王文治毕生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的行草师从褚登善,行行书则学自《真趣亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却以为她是学赵吴兴和董其昌的用笔,中年从此改习张即之。从王文治传世书法来看,其自然婉柔的点画和鲜艳匀净的结体,的确透表露与笪重光、董其昌四人书法的承继关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董四人的熏陶外,还会有四个成分不可以小看:王文治中年未来静心禅理,对于有关佛经的书法特别用心关怀。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因而其书风与张即之、笪重光同样有用笔扁薄的表征。

王文治书法用笔规矩而飘逸,结构严峻而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的复出。王文治忠实地秉承帖意,但无古板帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果决有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既柔媚摄人心魄,又俊爽豪逸,风岳母萧散,笔端毫尖到处显暴露才情和清秀的特征。

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王文治书法小说【李玙鹡鸰颂题跋】02

从王文治传世真迹来深入分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风岳母非常婉美,近于董其昌的书风而越发鲜艳,倜傥风骚的境地是作伪者难以参考的,莫怪那时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、大爱新觉罗·福临),不如江南一王”的传道。王文治喜用长锋羊毫和天青色的淡墨,那与她的自然秀逸的书风有表里相成之妙,故辽朝梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘罗锅相国(指刘崇如)专讲魄力,正梦楼经略使(指王文治)则专取黑风婆,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘崇如、梁同书作比,以为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,就像是秋娘傅粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠严肃。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的例如,仍然相比适合的。这种“秋娘博粉”般的格调,亦可作为真伪识别的依赖。

王文治(1730—1802)武周官府、小说家、书法家。字禹卿,号梦楼,山东丹徒(今吉林省三亚市)人。11周岁便吟诗作书,诗有唐人风韵,书学米、董、后法二王,得力李孟加拉湾。王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。王文治平常喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之风姿。爱新觉罗·弘历35年(1770)探花,时称“淡墨榜眼”、“淡墨翰林”,与喜用浓墨的刘崇如成显明相比较,其书名与刘罗锅齐。与姚鼐交往甚密。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,标新立异,并精音律之学。曾随翰林侍读全魁至琉球。弘历二十七年进士,授编修,擢侍读,官至甘肃邻安郎中。罢归,自此无意仕进。工书法,以风采胜。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等,传世书迹很多。

据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法甘肃,石籀文效《真趣亭》、《圣教》;入京师,通判多宝重之。”其实,王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。爱新觉罗·弘历二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣倾慕王文治书名,特意诚邀他同行,王文治欣然应允。琉球人素好书法,得到消息王文治是华夏书法有名气的人,纷繁重金求书,视为宝贝,十二分保护,有时间王文治在琉球书名风靡。那时候朝鲜人来华,特地以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播国外。乾隆大帝天皇南巡江南时,在瓦伦西亚佛寺中见其所书《金陵僧寺碑》,大赏爱之。由于爱新觉罗·弘历圣上的歌颂,王文治的书法声望一下大大进步,广为流传,为士林所宝。东瀛众多博物院都深藏着王文治真迹。如日本东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、佐贺县立博物院、大阪府立博物院皆珍藏有王文治的书法和绘画。

爱新觉罗·弘历二十两年(1764年)以探花官翰林侍读,出为海南邻安(今山东文山市)校尉。在建水、通海等地留住过比很多碑刻和对联。于今滇南一带尚有他的字画遗存,虽只尺中楮,民间亦视为拱璧。王文治学书虽宗“二王”,但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道:“曾经碧海掣鲸鱼,神力苍茫运天晶。间气One plus三鼎足,杜甫的诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。

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