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原标题:蔡襄书法金鼎文

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蔡襄书法小说赏识【海隅帖】01

    蔡襄书法赏识,蔡襄所善诸体之中,以陶文成就最高,今存书迹也最多。《虹县帖》的婉媚飘逸,《暑热帖》的温存淳雅,《蒙惠帖》的留神含蓄,《安道帖》的逸笔草草,虽神采各异而法度严谨,笔触细腻而温和舒适,深得晋人风骚蕴藉之气。53虚岁所作《澄心堂纸帖》融颜真卿、虞世南为生龙活虎体,用笔精致沉稳,结字端雅遒媚,行间疏朗类于杨凝式《韭花帖》,颇负温润超逸的雍容气度,可以称作老年大篆的特级。蔡襄的黑体极具颜书风貌,又以小楷为佳,《海隅帖》、《谢赐御书诗》兼具虞世南笔意,气息闲雅而遒爽精劲;《颜真卿告身帖跋》则力图追摹颜书而颇有苍茫之意。其他,蔡襄还在今草中融合章草、飞白体势,自创“飞草”生机勃勃体。《陶生帖》、《思咏帖》、《虹县帖》中均有顿按飞提的章草笔势或丰腴的“雁尾”形态的点画,或可当之。“每落笔为飞燕体,但觉烟云龙蛇,随手运营,奔腾上下,殊可骇也。静而观之,神情开心,可喜耳”的自评,也可与诸帖并观。

    蔡襄书法宋体《海隅帖》是优良的颜体书风,在蔡襄之后,还未有曾人学颜学得那般好。颜楷现身后,追随者许多惊羡其实用性较强的《多宝塔碑》,柳公权吸取了颜的技艺,但走向了整顿改进与瘦硬,而忽视其书富饶的特质。海隅帖,1045年作,桃园紫禁城博物馆内藏品。蔡襄行书,笔锋精到,无丝毫大意之痕。他既深悟唐人书法 大前锋用笔的流动感,又旁参晋人中侧锋兼施所发生线条的块面效果,由此他的用笔具备立体感。笔毫触纸未有过长的驻扎和修饰动作,鲜明有别于于强调线条动作修饰的晋唐书法。书法录制。锋颖外露轻易产生线条淡薄轻浮,但蔡襄却以超然绝俗的技艺,神奇地动用提按进步了线条的韵律,使线条的律动与心情同步而行。蔡襄书风归属婉媚秀劲生龙活虎类,其著述,有的流利畅达,有的清婉平淡,有的简单易行含蓄,有如面临平和怡淡的君子于不经意间透表露天性的全方位。蔡襄楷体是颜真卿的一片丹心支持者,楷书也难跨出二王窠臼出新意、修正风是书法大家的机要标识。

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蔡襄书法小说赏识【海隅帖】02

    蔡襄书法欣赏均以笔致细腻温润、格调淳雅淡净为基调,老年越发遒润,独具淳淡温雅、雍容高雅的逸韵。这种风格的演进刚烈本于蔡襄的卓越的本性天禀、才情气质,尤得力于诗书的浸透和他对魏晋书法神韵的浓烈驾驭。蔡襄甲骨文,其书颜味虽浓,但还是能表明洒脱的情趣。唐末五代以降,书法创作渐渐偏离了理念的墨守成规,五代杨凝式虽独放异彩,但只是高人一等。客观地说,若无蔡襄对宋初书风从技巧格调上加以整合治理,西夏“尚意”书风将不会有加强扎实的风骨底子。欧阳文忠谓:蔡君谟之书,九分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。          书法虽为“小道”,却是积功乃成。蔡襄工书而颇自惜重,不自由与人,以为“儒者之工书,所以自游息焉而已,岂若一技夫役役哉”。古时候姜尧章的新“黑风婆”论也现身:“风岳母者,大器晚成须人品高,二须师法古,三须笔纸佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意”。所言“风岳母”已经是人格化的“笔者神”,超级多因素均筑基于天分才情之上,出于诗书文化艺术的浸泡。以此观之,蔡襄书法的确温润、细腻有余,而险劲、新意不足,不过,逸韵高致迥出时人以上,也是不争的真实景况。

愈来愈多蔡襄书法文章赏识

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