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原标题:人类将凝视深藏于月光

浏览次数:136 时间:2020-03-31

标签: 庄棪 以月光之名 个展

■ 青年艺评人:王漪

人类将胸中十二分里的三分意义倾述出口后,剩下那不可言说的九分便藏入了月光,年年月月映照着自己,不可解脱。庄棪通过此次个展的作品,向我们示范了世界在凝视者的眼中如何展开,通过庄棪的视角我们得以窥视正在凝视的主体与世界交互中的零碎片段。

庄棪 一张步履轻盈的凳子 160×190cm 油画 布面 2014

“ 月光 ”,恰如其分地贴合了庄棪面对画布时的那份赤诚,庄棪的画面即是她在生活中遇见的所情所景。庄棪的画具有强烈的私人视角,简单的构图和内容,甚至缺乏一个完整的画面叙事,像是个好奇心旺盛的旅人发现了微不足道的细节,或是一个心事重重的人触景思远的状态。高饱和度的色彩也加强了一种失真的状态,让人明显能领会到这是一个内在而私有的世界——荒诞感、寂静无声、被放大的生活中不起眼的细节、被遗忘的风景,在背后酝酿的风暴和暗流。

庄棪 嫐 80×120cm 油画 布面 2017

但是,它们仍是可辨认的现实,甚至有可能在观看者的生活场景中也出现过。因此庄棪的绘画并非是将意识凝练后的抽象,或某种苦心经营的乌托邦,她将人类的凝视归还给了它原所在的环境,让凝视原封不动地藏于 “ 月光 ” 之中。

庄棪 错位的灌溉 60×80cm 油画 布面 2018

庄棪 他的周末 80×120cm 油画 布面 2017

譬如《一张步履轻盈的凳子》,《伪装》,《他的周末》,《错位的灌溉》,绘画对象可以被即刻辨认:掉入泳池的凳子、偏离位置的水管、躺在空无人烟的草坪上看书的人……这些并非是生活中不可能发生的状态,但却是不可能被寻常的视角加以关注的状态——它们本身缺乏有效的信息,因此正常情况下是游离于人们的注意力之外的。庄棪带着它们再次返回到人们的视线中,在寻常的语境下,这些现实事物便产生了一种不可辨认性。因此在庄棪的绘画中,具象和抽象之间的界限可以是模糊的。

庄棪 伪装 115×95cm 油画 布面 2013

庄棪 水管 90×120cm 油画 布面 2017

对这些事物投去目光的,只有凝视者,凝视者在阴影投于泳池上的网格,在地上的水洼映照的物象中发现了 “ 月光 ”,“ 月光 ” 反射着人的凝视,这种凝视中可能存有人类共有的遐思,也可能是凝视者潜意识或前意识中 “ 失语 ” 的那部分意义。当这些意义恰好与观看者眼中的现实之景同步,即使它是平日里毫无意义、司空见惯的事物,也吸引着他长久地瞩目,使他莫名地熟悉、舒适、顿悟、怅然……就如庄棪的画面于观看者可能有,也可能永远也无法产生共享这些思绪的可能。

庄棪 拾荒者 160×110cm 油画 布面 2016

庄棪 时间的河 110×160cm 油画 布面 2019

凝视没有必要永远是意义准确、处心积虑的投射,更多时候是目光投出者本身都未知的发现和探究。庄棪将这永恒的目光保留下来,保留了这长久而永恒的时刻,不去武断地追寻它的答案,而这正保护了 “ 月光 ” 的完满。

艺评人简介

王漪 1994年出生于福建泉州,现居浙江杭州。2018年至今博士就读于浙江大学传媒与国际文化学院美学所,博士一年级。

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